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　　 2002年中，一直钟情于HI-FI音响的我终于迈出了实现大银幕梦想的第一步。在经过多番比较考虑之后，我选定了松下TH-AE100这台当时的入门杀手级LCD投影机。之所以只是买入门级产品，也是因为已预感到家庭影院专用投影机升级换代速度和空间即将会是很快,很大,TH-AE100只是会担当一个过渡的角色而已。我是将4×5.6米总共不到23平米的客厅用作视听室的，既要考虑到原有JEFF ROWLAND（乐林）和AVALON（盟主）的OPUS音箱，这套我的终极HI-FI系统的音响效果，又要照顾到家居用途，况且在此空间内也难再容下六个大音箱，唯有在多声道重放方面上做出妥协，把目标锁定在小型5.1系统上，虽然是挑选再三，但还是未能做出最后选择。

　　转眼间两年过去了，而在这短短的两年间，数码技术进步之快的确令人惊叹，松下AE系列由第一代AE100到AE300，又发展到第三代的AE500，一年一变，用当年买848x484的对比度仅为 500:1的AE100的预算,在今天已经可以买到1280×720的对比度为1300:1的AE500了，这可是个当年只是属于3万元以上，如SONY VW-11HT,EPSON EMP-100等顶级单枪投影机才拥有的指标哦!作为主要讯源的DVD机，随着DVI-HDPC数码传输的开放，具有720P和1080i倍频能力的DVD也陆续问世了，对提升大屏幕的画面质量给予了极大的帮助。旧有视频系统升级换代的时机已趋成熟，到了今年春夏之际，我逐步完成了对投影机、屏幕、讯源和环绕声系统的全面升级行动。

投影机篇

　　 作为首部专为家庭影院设计16:9的平价LCD，AE100无疑是有着诸多的先天的缺陷,但是它的问世对促进家用投影机百花齐放的发展起到标志性作用，自此之后，家用型投影机更替换代之快，价格波动之大，更加令人目不暇给。仅仅一年之后，机缘巧合地，我从一家购物网站上发现，在日本，EPSON EMP-TW100 加 强 版 TW-100H正在做优惠销售，折合人民币仅为2万元多一点，要知道半年前它的弟弟TS-10本地市场还要差不多3万元咧。TW-100H在当时可是几乎与SONY VW-12HT齐名的顶级LCD投影机，对比度800 ：1 ，内置公认的发烧级倍线器专家FAROUDJA“发路达” 设计的DCDi 逐行扫描晶片,我当下已忍受不住这个美丽的诱惑，速速把它订了下来，这也是我第一次网购。

　　两周后EPSON EMP-TW100H平安到达，它同AE100相比当然是不可同日而语了，1280×720级的解析度令画面效果极为细致，整个画面的明暗对比霎时清晰很多，影像的层次感更显分明有序，尤其是暗位层次丰富，作为彩色打印机专家的EPSON对色彩的把握的确十分出色，整体画面有着很真实 、很自然的色彩表现，效果细致，一般LCD投影机表现暗位未够自然的弱点有了大幅改善。但是一山还有一山高，就在刚刚沽出了松下AE100，EPSON TW-100H入伙后的不久，笔者一位友人新房装修，新买的MARANTZ VP-12S1 DLP暂时寄居于寒舍，这样使我第一次全面领略到当年这台单片DLP机皇的威力,尤其是其对复杂画面处理的从容大气、浓烈的胶片感深深吸引住我。虽然它没有刻意去制造光暗的强弱对比，但是对弱光暗部细节的捕捉很自然，1200:1的对比度令黑色可以很自然地深沉下去，令观看者有一种安静投入的感觉，而笔者最为敏感的DLP的彩虹效应也控制在可以接受的程度之内。此后，能拥有同等水平的DLP投影机就成为笔者最终追求目标，不过那3倍于EPSON TW-100H的价格实在令人却步，刚刚崛起的SHARP Z90等2万多元的中价DLP，对彩虹效应颇为敏感的我还未能完全接受，在其时论性价比，LCD依然是占尽了优势。耐心地等待吧。

　　 2003年底,第二代HD2+ DMD芯片的DLP投影机开此上市,在日本高端DLP机型上由SHARP XV-Z10000和MARANTZ VP-12S2两雄相争,变成了SHARP XV-Z12000和MARANTZ VP-12S3及MITSUBISHI D2010三足鼎立,外加一个JVC D-ILA,加入这个战团,平添了几分热闹。随着香港自由行的开放，又令我们有了第一时间接触最新影音产品的机会。每次到港，有机会都会到《亚洲影音》、《专业影院》、《影音顾问》、《AV寄卖》等发烧精品店去流连一番，或者抽时间到声画都是一流的奥海城，荷里活广场看上一场最新的电影，多看多问，做足功课，加深对画质的把握和认识。

　　机会终于来了，2004年“五一”前夕，“自由行”逛到旺角一家有名AV寄卖店，里面有两台当红的DLP投影机－SHARP XV-12000和MITSUBISHI D2010在同台比武，用80英寸KIKUCHI（菊地）160AG“灰幕皇”配PIONEER DV-969AVi升频720P测试法国电影《狼妖》中“狩猎”的一段，D2010的韵味可谓十足，场景充满了动感和灵气，女主人公那红色的丝绒大衣和翠绿草地的表现可谓无敌,一下子就吸引住您的眼球,拥有丰富CRT制作经验的三菱无可置疑对色彩技术、对画面的把握都是十分之老到。《卧虎藏龙》重放“夜战”一幕两机都轻松过关,黑位来得自然轻松且通透清晰,可以说已完全没有感觉出以往单枪机黑位表现不足的诟病，难怪圈中已有它们可以挑战8寸三枪的传闻。SHAPR ZX-12000 5500:1的对比度使它的黑位有更优异的表现力，画面也比D2010打得更开,更从容,更沉实,立体感也最强,在当时个人感受SHARP XV-Z12000整体画面还稍有欠缺，未如D2010老辣到位,尤其是平衡度,融合度还稍逊,总的来说,SHARP的风格清爽锐利，会更像大屏幕高清晰度电视，而D2010则像电影。用音响发烧友的话来形容就是:SHARP XV-Z12000是音响性十足，三菱D2010音乐性更好。

　　 更令我最喜出望外的是，这台D2010竟然是只用了109小时的二手“新”机，它的主人喜新厌旧也真够快的，对我来说正好得来全不费功夫，轻轻松松以新机8折价把它拿了下来。十天后，MITSHUBSHI D2010入驻，正式取代EPSON TW-100H的位置。

下面让我来简单说一下它的技术概况吧。

　　 三菱的D2010采用美国德州仪器单片式DMD芯片，是HD2改进型的新一代HD2+，主要改良的地方是DMD打开镜子的振动角度从HD2的?0度提升到12度，减少了漏光量，也是由于大幅度降低极小镜子对光线的不规则反射率。使得对比度大幅提升，实现3600:1的高水准。5倍色轮为R/G/B×2，配置了增加深绿色×2的DVE(Dark Video Enhancement)色轮，可减轻暗部灰度等级的噪点。镜头为光学1.35倍的电动变焦镜头。镜头可上下方向位移。投影100英寸时的最短距离为3.5m，它用的是Philips 出品的公认红色表现优异的250W UHP灯泡，配合以LVP-2001作为范本的颜色，特别提高了红色和绿色的纯度，使之R稧稡全体的色再现性接近三枪机的水平。 灯泡寿命约3,000小时(灯泡低亮度模式时) 。亮度为低亮度模式:560流明、标准模式:700流明。采用了密闭构造的光学系统、低噪音风扇、以及在内侧配置具有高性能吸音材料的可折弯的吸气导管、达到业界最高水准的低噪音23dBA(灯泡低模式时)实现低亮度模式时为23dBA、标准模式时为28dBA的低噪音性。外形方正，四平八稳的传统造型，重量为7.8kg，附带一个漂亮的自照式按钮的遥控器。在2003年底日本《HI-VI》年度评比中,三菱D2010以综合总分荣登榜首。

屏幕篇

 

　　 还是在AE100的时代，笔者已经在用一张70英寸菊地160AG“灰幕皇”，大有本末倒置之嫌，事实上AE100虽然是低端机，但搭配不同银幕反映出来的效果差别巨大。投影机升级之后，只看70英寸画面自然是限制了机器的发挥。我的终极目标是能用上一张有幕中之皇称号的“Stewart ST130”。皇天不负有心人，虽然找不到Stewart ST130,但却意外得到一张几乎全新的100英寸16:9 Stewart FireHawk“灰鹰”电动幕。原因是他的主人在装修时预留的位置空间太小，装不下幕盒巨大的Stewart,不得不转用其他品牌的手动银幕，于是我很幸运地成为他的接班人。Stewart使用的是一种特殊塑料,而非一般的白塑幕，脏了可以清洗。Fire hawk的灰色涂层掺了特殊的银粉，据闻是同日本菊地共同开发的。从资料看，1.35增益的FireHawk是专为DLP和D-ILA类型投影机设计的，对环境光的要求不是十分苛刻，可以提高对比度。同热门的OS PURE MATT II(WF202)和菊地160AG灰幕皇及AM浅灰相比，又有什么差别呢？还是在用AE100的时候，我就曾在巴可808S三枪身上比较过菊地160THG(160AG的前身)和OS PURE MATII(WF201)，应该说OS也不错，属于超值的中档幕，不过档次上要低160THG不少（起码有40％差价），所谓一分钱一分货，相对背景杂讯较大，解析力也要弱，OS的好处是颜色比较朴素自然，倾向性比较少。而160THG色彩较鲜艳，黑色要沉实很多，背景干净透明得出奇，画质质感很强烈。当时我们还专门拿了AE100去比较，两张幕的反映出来的效果跟在808S上是一致的，这次比较立即使我中毒，才有了AE100+70英寸的160AG的玩法。后来又看了SONY 1292 9英寸三枪＋菊地160AG 110英寸16:9幕，效果是同样的惊艳。至于菊池160AG跟Stewart FireHawk的比较，完全体现出两种不同的人文风格的差异。

　　 大家所追求效果不同，前者喜欢处处从细处着想，而后者较着眼于整体……菊地灰幕王整体上比较亮丽鲜活艳丽，而Stewart“史超活”则比较柔和细腻有质感，特点完全不同。 哪个更好，完全取决于个人爱好。同OS PURE II PLUS相比呢，观感上来说，Steawart画面的对比度、色彩的明显提升，带来的是立体感、FILM感、细节的凸现，远景纵深感的延伸。总的来说，在色彩，黑色表现和凝重度上，Stewart灰幕都占了上风，它好像给您修正了色彩的纯度，令整个画面更自然，立体感也比较强，模拟感突出，图像更耐看并赋有“感情”总体色彩有－点偏暖的色调。改良后的新一代OS PURE MATT II PLUS(WF202)也是具有高解析力，虽然增益比Stewart低很多，但锐度更高，也更亮，且没有特别的偏色，两者最大区别在看白色背景时，Stewart灰幕表现多少有一点白里带灰，而OS表现是比较正白，总的来讲， OS PURE MATT II PLUS(WF202)C/P值也非常高。但以获取终极画质为目标而言，笔者还是选择了Stewart FireHawk。